Den virkelige betydningen bak det gode, den dårlige og den stys tittelen forklarte

• Den gode, den dårlige og den stygge filmen utforsker kompleks karakterdynamikk i et skiftende vestlig landskap.
• Tittelen gjenspeiler de moralsk suggererende rollene til de ikoniske karakterene, og utfordrer tradisjonelle heltestereotyper.
• Filmens varige innvirkning sees i hvordan uttrykket 'det gode, det dårlige og det stygge' har kommet inn i det populære språket.

Sergio Leones ikoniske spaghetti vestlige Det gode, det dårlige og det stygge har en mer sammensatt betydning utover overflatetittelen. Mye ansett for å være den definitive vestlige filmen, Det gode, det dårlige og det stygge ble løslatt i 1966. Dette var et lavt punkt i Hollywood da amerikanere, ifølge kritikeren Christopher Frayling, var 'Kjedelig med en utmattet Hollywood -sjanger.' ( Archive.org ) Noe måtte bringe tilbake de utmattede publikumene - og Leone var filmskaperen for jobben, Å skape et grandiose, pistolende mesterverk som er like mye en satire av sjangeren som det er overbærende i konvensjonene .

1960 -tallet var også en tid med polarisering og motstand angående krigen i Vietnam, med mange amerikanere forferdet over dens ødeleggelse. Borgerkrigens bakgrunn av Det gode, det dårlige og det stygge, Filmet i Spania, setter scenen for tre pistolkonkurranser som nådeløst konkurrerer om begravde konfødererte gull. Det maler et bilde av et utilgivende ødemark i stedet for det eksotiske løftet fra tidligere tiår. På overflaten presenterer Leone tre arketypiske tegn. Enkelheten til disse arketypene blir kastet i tvil. Gjennom filmens dobbeltkryssende vendinger viser han at det ikke er så enkelt lenger , og vil aldri være igjen.

Den gode, den dårlige og den stygge avslutningen forklarte

Det gode, det dårlige og det stygge's ending is one of the Western genre's most iconic moments, and there are a few good reasons for its legacy.

barbie lengde

Det gode, det dårlige og det stygge's Title Refers To The 3 Main Characters

Tittelen fungerer som en korthet for hovedpersonene . Clint Eastwoods ikoniske karakter Blondie - ‘The Good’ - jakter etter forbud, men hans endelige mål er den skjulte cachen. Eli Wallachs skildring av Tuco - ‘The Ugly’ - er en hensynsløs banditt med en særegen grimas og en tilbøyelighet til banning. Han har nøkkelen til plasseringen av det skjulte gullet, men kjenner bare kirkegården der det er begravet. Lee Van Cleef legemliggjør en kaldblods morder, Angel Eyes-‘The Bad’. Angel Eyes er kjørt utelukkende av en tørst etter gull, og er den mest hensynsløse av de tre, og historiens sanne skurk.

Disse ikoniske introduksjonene, sammenkoblet med sine moralsk suggererende titler, har blitt en berøringsstein for vestlige og utover.

Hver Gunslinger sprenger på scenen på en måte som sementerer tittelen deres. Clint Eastwoods mannen uten navn kommer heroisk fra en støvete dis, og skiller umiddelbart som en fryktinngytende ensom. Tuco's Grand Entrance innebærer et desperat sprang, og viser frem hans impulsivitet og Micheivous -tendenser. Angel Eyes er i mellomtiden innhyllet i stille mysterium, og blikket gir et klart hint av hans uhyggelige natur. Disse ikoniske introduksjonene, sammenkoblet med sine moralsk suggererende titler, har blitt en berøringsstein for vestlige og utover, spesielt brukt av Quentin Tarantino i Kill Bill: Vol 1 for dramatisk teft .

Det gode, det dårlige og det stygge's Title Has Another Interpretation

Alle tre tittelegenskaper gjelder for hver av mennene i noen grad - selv om det bare er en overflateforventning. Tuco's ' stygg Egenskaper blir vist tidlig på - kriminalitet, krasshet og buffoonery. Tuco blomstrer gjennom, en kompleks blanding av ømhet og grusomhet . Noen vennligheter, som å tilby et solblandet blondvann og kaffe, er motivert ved å bruke ham. Andre ganger viser han ekte kameraderi med Blondie. En av de gode, den dårlige og det stygge tilskrives Tuco i en scene som fremhever hans moralske hykleri, med ham anklager hans prestbror for å bare være for feig å være en banditt som ham.

Angel Eyes har betydelig mindre innløselige egenskaper, gitt at karakteren tydelig vises til å være en nådeløs morder. Hans skildring er imidlertid ikke uten nyanse. Som Det gode, det dårlige og det stygge , forklarer, Angel Eyes har en viss følelse av ære. Han vil ikke ta penger for en jobb uten å sørge for at han ser det gjennom til slutten.

Eastwoods helter er mer antihelt enn de idealiserte amerikanske verdiene til John Wayne.

Tilsvarende er Blondie heller ikke grei god. Eastwood spiller noen av de beste vestlige hovedpersonene, heltene hans mer antihelt enn de idealiserte amerikanske verdiene til John Wayne. Hans tørre humor er en del av det som gir ham denne antihelte appellen - når Tuco kommenterer freden i kirkegården, svarer Blondie, Som en kirkegård for eksempel? med strålende deadpan. Han opprettholder en grad av mystikk ved hver sving , spesielt ved å bruke Tuco's Noose Trick mot ham på slutten. Ironisk nok, men som konkluderer med å skyte tauet og bringe historien full sirkel, blir polaritet gjenopprettet - Blondie er til slutt god, Tuco har blitt lært en leksjon, og Angel Eyes, den ubestridte baddie, blir beseiret.

Hvordan det gode, det dårlige og det stygge ble en del av det engelske leksikonet

Uttrykket som kommer inn i det engelske språket har sine røtter i filmens produksjon. Manusforfatter Luciano Vincenzoni tenkte på den italienske tittelen 'Den gode, den stygge, den dårlige fyren' – 'Det gode, den stygge, den dårlige.' Denne tittelen ble brukt til den italienske utgivelsen. For engelsktalende publikum i USA og Storbritannia ble tittelen imidlertid endret til 'Det gode, det dårlige og det stygge.' Denne endringen forbedret rytmen og strømmen av tittelen for engelsktalende. Utover filmen har uttrykket tatt et eget liv, brukt til å beskrive et godt avrundet syn på ethvert tema.

365 dager og

Dets allestedsnærhet i språket ble hjulpet med av Robert F. Kennedys bruk i hans taler.

For eksempel kan folk snakke om ' det gode, det dårlige og det stygge 'Av å være en Manchester United -fan, med alle dens oppturer og nedturer. Den amerikanske politikeren Robert F. Kennedy brukte til og med hyppig bruk av tittelen i sine offentlige taler. Men til syvende og sist er dens betydning for popkultur neppe overraskende; tross alt, Det gode, det dårlige og det stygge har et velfortjent rykte som en av de største vestlige noensinne.

Kilde: Archive.org