Stoffet Utforsker spørsmål om alderen, misogyni og jakten på ungdom gjennom sløv makt. Det fordyper de dype konsekvensene av samfunnsforventninger og objektivering av kvinner. I hjertet av historien er konseptet med et serum som tillater enkeltpersoner i Stoffet å gå for langt til å se ung ut og bedre . Hovedpersonen, Elisabeth og hennes yngre selv, Sue, griper med de dype implikasjonene av deres splittede eksistens. Resultatet er en vågal satire som utfordrer flere aspekter ved det moderne samfunn.
Demi Moores kontroversielle kroppsskrekkrolle fremhever de alderistiske holdningene som er utbredt i dagens kultur. Det yngre jeget, Sue, blir ofte foretrukket over den eldre Elisabeth, og demonstrerer samfunnets preferanse for ungdom og skjønnhet. Dette Aldersbasert diskriminering Skaper en konkurransedyktig dynamikk mellom de to, noe som ytterligere anstrenger samarbeidet med serumets regler. Imidlertid er filmens historie mye mer sammensatt enn en grei kamp mellom to konkurrerende personligheter. Faktisk, like viktig som den interne psykologien i historien er hvordan ytre oppfatninger former handlingene våre.
Stoffet’s Split Self Is Based On Ageism
Alder gamle arketyper av jomfru og crone deler Elisabeth
Vitalt må hovedprinsippet hovedpersonen huske om Stoffet S serum er Husk at du er en, Skrevet med fet typografi på instruksjonskortene. Både Elisabeth og Sue glemmer dette prinsippet og ringer for å øke bekymringene for hverandres oppførsel, og blir påminnet av stemmen på telefonen, Det er ingen henne og deg, forårsaker frustrasjon for dem begge. Dette er viktig fordi Paret visstnok deler bevissthet . Sue kunne gjøre hva som helst, men hun velger å gå tilbake til Elisabeths karriere, og skape en konkurrerende dynamikk og en annen offentlig oppfatningsfelle.
De to deles ikke bare i fysisk forskjellige selv. De kan ikke forholde seg til hverandre og unnlater å dele de samme verdiene og målene. Dette skyldes delvis å være i forskjellige faser av livet. Det yngre jeget er mer egoistisk og narsissistisk enn det eldre jeget. Det er imidlertid viktig å merke seg at dette voldelige skillet av meg selv også er det forårsaket av eksterne faktorer . Integrasjonen deres blir umulig på grunn av samfunnsmeldinger. Harveys forkastelse av Elisabeth, og kaller henne en GAMLE B ** CH på telefonen, kontrasteres med avstøpning av henne ung og livlig erstatning.
Stoffet’s Harvey Represents De Male Gaze
Quaids karakter er designet for å objektivere og redusere Elisabeth til utseendet hennes
Dennis Quaids strålende odious forestilling som Harvey er en bevisst tegneserieaktig representasjon av det mannlige blikket. Fra spisse kaster på en servitør mens hun vender ryggen til krevende Pene jenter skal alltid smile, Harveys utøvende beslutninger påvirkes av denne oppførselen. Han lager både Elisabeth og saksøker Ofre for det samme systemet . Harveys rolle er avgjørende for å forstå betydningen av Undertansen. Den satiriske kroppsskrekken gjør det noen ganger lett å tro at den er designet for å latterliggjøre kvinners estetiske ytterpunkter i jakten på ungdom. Det er imidlertid en grunnleggende feillesing.
... Serumet er en vederstyggelighet av skapelsen ved ryggraden av et yngre selv, som er Elisabeths valg, men dette er muliggjort av en kraftigere skaper som trekker strengene.
Fokuser for mye på plastisk kirurgi og ozempiske allegorier ignorerer katalysatoren. Dette er aldri tydeligere enn i slutt på Stoffet . Harvey er i publikum og venter på nyttårsaften, og sitter blant flere andre dresser. Han tar æren for at Sue er hans opprettelse og says he has støpt henne. Dette gir filmen en syk ironi - serumet er en vederstyggelighet av skapelsen ved ryggraden av et yngre selv, som er Elisabeths valg, men dette er muliggjort av en kraftigere skaper som trekker strengene.
En annen viktig vurdering er Harveys (og, mer gripende, publikums) rolle som forbruker. Hans fæle måltid med reker i starten av filmen plasserer ham (og det mannlige blikket mer bredt) som noe med en skrubbsult og destruktiv appetitt. Hans ønske om å bli mettet er til slutt det som vil tvinge Elizabeth til å oppsøke stoffet. Selv om hun fremdeles har autonomi (og spesielt kan stoppe når hun vil), er Harveys sult en avgjørende medvirkende faktor.
Stoffet Subverts Creation To Demonstrate Consequences Of Misogyny
De ekstreme hendelsene i tredje akt er forankret i den første
Stoffet mister aldri synet av misogyny som ligger til grunn for hendelsene av historien. Demi Moore fortalte The Guardian Vi kan være voldelige mot oss selv, og undoubtedly the extreme body horror og conflict between the selves highlights this point. However, the external gaze of society is used just as much as Elisabeth’s mirror image. For example, Elisabeth’s neighbor knocks angrily at the door believing her to be in the apartment doing DIY. When Sue comes to the door, his attitude about the noise completely changes, demonstrating pretty privilege.
Motorsyklisten som tidligere har sovet med Sue, ser på Elisabeth mens hun står foran sykkelen sin, men ettersom Sue ikke ser ut som Elisabeth i Stoffet, Han kjenner henne ikke igjen. Dette gjenspeiler opplevelsen av å føle seg usynlig som en eldre kvinne. På en måte er den stereotype kroneformen til Elisabeth friere enn både Sue og Elisabeth, i stand til å fortelle naboen til f *** av. De Konsekvenser av både objektiverende og avvisende form for misogyni Spill ut i De Subtance Høydepunktet - Det er å fortelle at Sue's smil er den første tingen å gå.
