Et mareritt på Elm Streets største 4K-samlingsoverraskelser forklart av Robert Englund og franchisedirektører
Freddy kommer etter deg og han vil vise deg Et mareritt på Elm Street sin nye 7-filmssamling som bringer den ikoniske skrekkserien sammen i 4K (eller standard Blu-ray) for første gang. De de seks første Freddy-filmene i tillegg til det satiriske Wes Cravens nye mareritt har blitt remastret for å skape et utseende og lyd som er verdig for enhver hjemmekino.
Settet kommer til og med med et par 3D-briller som seerne kan bruke til å se 3D-delene av Freddy's Dead: The Final Nightmare som opprinnelig tenkt. Det er også teatralske og uklippede versjoner av begge opprinnelig Et mareritt på Elm Street og den femte filmen Drømmebarnet i tillegg til to nye bonusfunksjoner: Freddys fotnoter og Fyrrom skriftestol . Alt sammen er det en spektakulær pakke som kan nytes av både mangeårige fans av franchisen og nykommere som ønsker å lære hvem Freddy Krueger er .
ScreenRant Joe Deckelmeier intervjuet selveste Krueger-skuespilleren Robert Englund for å feire den nye 4K- og Blu-ray-utgivelsen og mimre dagene før han visste hva han hadde gått inn i. Rachel Talalay som regisserte den fjerde filmen og regissøren Jack Sholder av Freddys hevn avslørte også hvilke tweaks som skilte seg mest ut for dem i den spennende samlingen.
Robert Englund velger et mareritt på Elm Street (eller 2) for å se på nytt
ScreenRant: Robert det er en ære å snakke med deg. Freddy Krueger har levd i publikums mareritt i fire tiår. Da du først var på audition for Wes Craven, forestilte du deg noen gang at denne rollen skulle bli en slik popkultur?
Robert Englund: Ingen anelse. Den gang hadde jeg min første store suksess på TV, en miniserie kalt V, og det var min aller første opplevelse hvor folk endelig hadde satt et navn til ansiktet mitt.
Jeg tror jeg gjorde det for utfordringen med sminken og også [ideen om] å jobbe med Wes. Jeg vurderte Wes som en slags David Lynch-regissør den gang. Og det var også så lavt budsjett at jeg bare ville at vi skulle få det gjort og få det ut der. Jeg ville at folk skulle se det fordi jeg visste at vi var inne på noe, men jeg ante ikke. Jeg tenkte at det kanskje blir en liten kultfilm hvis vi er heldige. Jeg hadde ingen anelse om at vi noen gang skulle lage en til, eller at den ville bli denne enorme franchisen på åtte filmer.
Jeg visste bare at jeg jobbet med dyktige mennesker, og vi jobbet alle ved buksene våre som de sier. Det var veldig lavbudsjett; ting ble satt sammen med spytt og en bønn, men alle praktiske effekter. Men jeg visste at vi var inne på noe spesielt.
ScreenRant: 4K-restaureringen gir fansen et skarpere blikk på Freddy enn de noen gang har sett før. Hvordan føler du deg som mannen under sminken når du ser at detaljnivået blir brakt tilbake til livet?
Robert Englund: Jeg tror den virkelige grunnen til å omfavne 4K-samlingen er at en overvekt av fans opplevde A Nightmare on Elm Street med en pizza som ble kald på et salongbord, litt varm Coca-Cola og en hundeøret dårlig såret VHS-kopi de fikk fra en mor-og-pop-videobutikk. Saken: det er også fantastisk! Å dele det med familien, en eldre bror eller en barnesøster eller vennene dine på hybelen er flott.
Men hvis du har en favoritt, kan du nå se den uberørt. Du kan se Renny Harlins A Nightmare on Elm Street 4 skutt av Roy Wagner som faktisk endret utseendet til nettverks-TV med sitt fantastiske arbeid på CSI. De ser bare så flotte ut. Stephen Hopkins' surrealistiske MC Escher-esque A Nightmare on Elm Street 5: The Dream Child med Lisa Wilcox som oppfinnsomheten ser helt utrolig ut. Det er veldig surrealistisk og det er annerledes å se det hele skarpt og helt nytt. Alle har lys i øyet. Alles øyne er våte som vi sier i Hollywood.
ScreenRant: Hvis du kunne se en Freddy-film på nytt i dag med ny teknologi eller historiefortelling, hvilken ville du valgt og hvorfor?
s23
Robert Englund: Jeg tror vi måtte gå tilbake til de veldig tidlige fordi etter hvert som de gikk, perfeksjonerte vi virkelig de praktiske effektene og introduserte nye teknologier som ble levende. Jeg husker at jeg så datamaskiner og min første avspilling noensinne på Renny Harlins del 4.
Men det er nok et par øyeblikk i både originalen og del 2 som kan trenge litt CGI.
er det en sluttkredittscene i madame web
Hvorfor Freddy's Dead: The Final Nightmare Needs To Be Seen In 4K
ScreenRant: Rachel du har hatt en så allsidig karriere fra å produsere John Waters-filmer til regi Doctor Who men du produserte også Drømmekrigere og Drømmemesteren før du går inn i direktørstolen for Freddy er død . Hvordan hjalp den produksjonsopplevelsen deg med å forberede deg til å regissere din egen Freddy-historie?
Rachel Talalay: Det er ingen måte jeg kunne ha gjort det hvis jeg ikke hadde vært helt hånd i hånd med Chuck Russell og Renny Harlin på del 3 og 4 og hånd i hånd med John Waters.
Spesielt Making A Nightmare på Elm Street 3 ga meg opplevelsen jeg trengte. Jeg sier ofte «Alt jeg vet jeg lærte på Nightmare on Elm Street» fordi vi måtte gjøre alt fra stop-motion til folk som kom inn og ut av speil som ingen visste hvordan de skulle gjøre i del 3. Jeg kunne ikke ha gjort det uten [den erfaringen] og merkelig nok var jeg mer komfortabel med effektsekvensene enn med å jobbe med skuespillerne – noe som selvfølgelig skremte meg.
ScreenRant: Freddy er død har denne 3D-sekvensen som var fet på den tiden. Hva var den største kreative utfordringen eller tekniske utfordringen med å få det til?
Rachel Talalay: Vi var i en optisk verden, ikke i en digital verden - og vi skapte en ny teknologi som aldri hadde blitt brukt før som er å bruke fargefilm for den rød-grønne rød-blå anaglyfen 3D. Gitt at det er en skrekkfilm med lavt budsjett, var den utrolig utfordrende.
Ved å gjøre denne 4K-oppskaleringen klarte vi å ta venstre og høyre øyne og sette dem sammen ordentlig. Plutselig er 3D fantastisk. Det er så spennende å se; det er en helt ny opplevelse. De fleste har aldri sett 3D-versjonen, så hele tempoet i slutten er annerledes. Du må være litt tregere slik at øynene dine kan fange opp og det hele er desaturated for å få den rød-grønne 3D-en til å fungere. Svært få mennesker har sett det slik det er ment å bli sett.
Denne 4K-oppskaleringen er så viktig for meg fordi den ikke bare er slik vi mente den skulle være, men den er også bedre enn den noen gang kunne ha vært da vi laget filmen.
ScreenRant: Hvordan føler du å se Freddys filmer bevart sammen med andre definitive filmsamlinger?
Rachel Talalay: Alt du noen gang kan si om suksessen til Freddy-filmene er "Hvem visste?" De er så utrolig kreative på alle nivåer. Hatten av for Robert Shaye og Robert England for å skape denne franchisen som var ren kreativitet.
Det er derfor de har vart fordi vi alltid er interessert i å snu mareritt på deres side. Hvis du er redd for feil, blir du ikke angrepet av hundre feil. Du blir en kakerlakk.
ScreenRant: Hvis du ble tilbudt en sjanse til å regissere en annen Elm Street-film i dag, hvilken ny vinkel ville begeistret deg mest?
Rachel Talalay: Vel, jeg ville laget en skumlere versjon. Jeg føler at vi holdt oss unna gruen, men nå er publikum ganske forskjellige og ganske kunnskapsrike. Du kan komme mye lenger med skrekk og jeg tror det kan være skummelt og morsomt. Jeg synes Weapons gjør dette vakkert. Det er en film jeg virkelig beundrer. Jeg synes også Final Destination: Bloodlines er en bemerkelsesverdig film.
Jeg ville tatt sikte på å bruke digital teknologi, men ikke overbruke den. Fordi en av de store tingene med Nightmare er at ting ikke fungerer og går galt. Og det er rotete. Vi prøvde noen effekter, og vi ble opprørt da de var rotete, men nå ser det ekte ut. Hvis du er for ren og for digital ser det [falsk] ut nå.
kommer det til å bli en john wick 5
Jack Sholder setter pris på alle tolkninger av et mareritt på Elm Street 2
ScreenRant: Jack det er en ære å møte deg. Et mareritt på Elm Street 2 har blitt en av de mest diskuterte filmene i franchisen, spesielt på grunn av dens psykoseksuelle undertoner. Når du ser tilbake, hva er ditt perspektiv på hvordan filmen har blitt omtolket gjennom årene?
Jack Sholder: Jeg var en engelsk hovedfag på college. Alle sier 'Engelsk major? Hva skal du med det? Det er verdiløst. Men faktisk lærte jeg alt om historie. Jeg leste alt Shakespeare skrev og det hjelper. Så jeg er alltid interessert i underteksten.
Men det er også noe som kalles "intensjonell feilslutning", som er feilslutningen om at meningen med verket er det skaperen av verket hadde til hensikt. Og det feilslutningen sier er at meningen med verket er hva publikum bringer til det så lenge det gir mening. Det er absolutt et argument - i mangel av et bedre begrep - for den skeive tolkningen av filmen. Det undervises på høyskoler, og det har plukket opp et helt annet publikum.
Jeg har vært rundt på stevner med Mark Patton som spilte Jesse, og det betyr mye for folk at vi laget denne filmen. Så det er flott. Det er en utilsiktet konsekvens, men noe jeg er veldig fornøyd med.
ScreenRant: 4K-utgivelsen gir publikum en ny sjanse til å se filmen din på nytt med friske øyne. Hvilke detaljer eller valg håper du fansen legger merke til at de kanskje har gått glipp av første gang?
Jack Sholder: Det er den samme filmen, men det var noen små justeringer. Det var egentlig ikke så mye vi kunne gjøre med bildet fordi de skannet det av originalnegativet, slik at du ser det så nærme måten vi tok det på som mulig. Hvis du så den i en kino eller du så den på en DVD, ser den ikke ut slik vi optimalt ville at den skulle se ut. Men nå er det sånn det ser ut.
Men det er noen små justeringer i åpningssekvensen med bussen som går gjennom ørkenen. En av tingene vi ønsket å gjøre var å få bussen til å virke demonisk, så vi tok grillen og bøyde den slik at den så ut som den kanskje hadde tenner. Det skulle være røyk som velte ut av den, men røyken var ganske halt. Det bølget ikke i det hele tatt; det bare fløt ut. Men vi klarte å forbedre det litt.
Det var en utvendig nattscene som jeg sa "La oss gjøre det litt mørkere." Warner-sjefen som hadde tilsyn med restaureringen sa "Jack, du burde virkelig la det være slik det er fordi det var sånn det var." Og jeg sa ok. Det er filmen vi laget i 1985, og vi prøver bare å bringe tilbake filmen vi hadde i tankene.
Den virkelige åpenbaringen er lyden fordi vi mikset den i mono. Det er greit, men når du hører det i Dolby Atmos er det ikke bare stereo, men det er komplett. Det er egentlig ikke surroundlyd, men alle elementene ser ut til å ha en diskret lyd. Du kan høre musikken spille veldig høyt, men du kan fortsatt høre all dialogen tydelig og alle effektene. Jeg hadde virkelig en sjanse til å forbedre ting.
Det er fordi de hadde dekket alle lydeffektene som alle er blandet sammen, men de måtte lage et spor for utenlandske utgivelser. Så når de dubber det, er alle lydeffektene der. Jeg kunne gå inn og gjøre klørne til Freddy litt mer skurrende; Jeg kunne gå inn og blidgjøre effekten de hadde satt inn. Eller sekvensen med den demoniske parakitten når du hører den med musikk og lydeffekter slik vi hørte den i miksestudioet - som ingen noen gang har hørt? Det blåste i hodet. Jeg sa "Wow, jeg gjorde en ganske god jobb med det." Det får meg til å se bra ut.
Et mareritt på Elm Street 7-Film Collection er nå tilgjengelig på 4K og standard Blu-ray uansett hvor fysiske utgivelser selges.
